顶级美貌 第358节（2 / 4）
穿着白色的t恤和蓝色牛仔裤，头发披散在肩膀上，额前一侧几缕散落，另一侧被夹在耳后，完完全全露出这侧的眉眼。
林嘉神色平静，往江边走去时自然得跟像去餐馆一样。
和程薇不同，你第一眼看到的不是孟开颜的美貌，比美貌更先到来的是她所传递给观众的情绪——林嘉走在生死边缘，人生似乎正在崩塌中。
这非常离谱，非常不正常。熟悉孟开颜的都知道，观众在观看她的作品时往往最先被脸震撼。
没别的原因，只是美貌摄人心魄，即便是石阳你也能感受到那股强壮的、极富生命力的美感。像头巨鲨，将敌人咬得浑身是血，然后叼着战利品在海里耀武扬威时也同样美丽。
非要再找找，或许导演以及摄影师也得担几分责任。导演和摄影师也是人，是会追逐美丽的事物的人。不管人设如何，她们总是容易被孟开颜吸引，于是拍摄时便会不自觉地聚焦甚至追捕她的美丽时刻。
显而易见，宁月在这部电影里极其克制，孟开颜又将人物拿捏得精准到位，于是比起美貌情绪才率先登场。
旁白声继续：“陈珂死了姑姑和姑父就没给她上香，说是当爸爸妈妈的不能给孩子上香。”
林嘉继续往前走，翻过栏杆，站在岸边，低下头探出脚波动波动水面。
水面泛起涟漪，然后一只脚踩下去将涟漪给踩碎。
水声做底音，旁白声娓娓道来：“想想陈珂姐其实很可怜，连11月都等不及，赶在春天就死了。她真是个善良的人，死在不冷不热的时候，别人吊唁她，为她操办后事时也舒服。”
“我不想学她的，但我……”我什么没有说出来，最终只余一声轻叹。
两只脚踏入水中，旁边太有感染力，观众们似乎都能脑补出林嘉蹙着眉毛抿抿嘴巴，又微张微闭，想说的话最终还是没有说出口的场景。
这是一个钩子，用旁白引出钩子，精准地勾出观众好奇心。
林嘉会不会死？死了电影就是倒叙。可如果没死后面又会发生什么？她是自杀失败所以没有死吗？
哗啦哗啦，林嘉一步一步走进水里，脚步慢慢变得沉重，身体渐渐被江水淹没。
很快下半身消失，然后上半身，最后只有脑袋露在外面。
镜头对准林嘉的脸，灯光落在江面又反射到她的脸上，明明晃晃。也是在此刻观众才能看清她脸上的表情，咬着嘴，像是在忍耐些什么。眼睛一闭，放松身体沉入江水之中。
一秒，两秒，三秒……远处跨江大桥上车辆由拥堵转为通畅，水面动静渐大，林嘉又从水面冒出来。
头发湿漉漉的，紧贴头皮，眼神露出些许挫败，然后继续往下沉。
沉沉浮浮，四五次后她忽地大哭出声，拍打着江面，然后转身游回岸边。林嘉原来是会游泳的，看着水平似乎不算低。
挺揪心的一幕，可又有些想笑。
轻缓的配乐响起，把沉重的气氛给冲散，尤其是林嘉上岸后碰到夜钓的人，她如水鬼般的造型和浑身的怨气把人家吓得不轻，观众就更想笑了。
观众确信，导演是故意的。
因为随着林嘉慢慢离开江岸，边哭边走时回溯的时刻到来，映入观众眼帘的是小林嘉，20多年前的小林嘉。
可新的问题又出现了，林嘉和她的表姐为什么选择自杀？
敏锐的观众已经猜出来，宁月非常大胆地用了回溯型叙事。并非不能用，而是这种题材的电影用这种体裁风险极大。
回溯型往往出现在悬疑电影中，需要观众像侦探一样主动将一个个时间碎片拼凑起来，最终拼成一个完整的故事图。
非常要注意的是观众必须是积极的，而不能是被动接受。所以对导演与剧本要求极高，首先不能故弄玄虚，如果回溯仅仅只是为了制造悬念，但最终真相不足以支撑之前的铺垫，就会让观众有虎头蛇尾的失望感。
其次观众的情感不能断层。如果“现在”的时间线不够吸引观众，那么观众很可能会急于看“过去”的片段，情绪大概率因此断裂。反之也成立。 ↑返回顶部↑
林嘉神色平静，往江边走去时自然得跟像去餐馆一样。
和程薇不同，你第一眼看到的不是孟开颜的美貌，比美貌更先到来的是她所传递给观众的情绪——林嘉走在生死边缘，人生似乎正在崩塌中。
这非常离谱，非常不正常。熟悉孟开颜的都知道，观众在观看她的作品时往往最先被脸震撼。
没别的原因，只是美貌摄人心魄，即便是石阳你也能感受到那股强壮的、极富生命力的美感。像头巨鲨，将敌人咬得浑身是血，然后叼着战利品在海里耀武扬威时也同样美丽。
非要再找找，或许导演以及摄影师也得担几分责任。导演和摄影师也是人，是会追逐美丽的事物的人。不管人设如何，她们总是容易被孟开颜吸引，于是拍摄时便会不自觉地聚焦甚至追捕她的美丽时刻。
显而易见，宁月在这部电影里极其克制，孟开颜又将人物拿捏得精准到位，于是比起美貌情绪才率先登场。
旁白声继续：“陈珂死了姑姑和姑父就没给她上香，说是当爸爸妈妈的不能给孩子上香。”
林嘉继续往前走，翻过栏杆，站在岸边，低下头探出脚波动波动水面。
水面泛起涟漪，然后一只脚踩下去将涟漪给踩碎。
水声做底音，旁白声娓娓道来：“想想陈珂姐其实很可怜，连11月都等不及，赶在春天就死了。她真是个善良的人，死在不冷不热的时候，别人吊唁她，为她操办后事时也舒服。”
“我不想学她的，但我……”我什么没有说出来，最终只余一声轻叹。
两只脚踏入水中，旁边太有感染力，观众们似乎都能脑补出林嘉蹙着眉毛抿抿嘴巴，又微张微闭，想说的话最终还是没有说出口的场景。
这是一个钩子，用旁白引出钩子，精准地勾出观众好奇心。
林嘉会不会死？死了电影就是倒叙。可如果没死后面又会发生什么？她是自杀失败所以没有死吗？
哗啦哗啦，林嘉一步一步走进水里，脚步慢慢变得沉重，身体渐渐被江水淹没。
很快下半身消失，然后上半身，最后只有脑袋露在外面。
镜头对准林嘉的脸，灯光落在江面又反射到她的脸上，明明晃晃。也是在此刻观众才能看清她脸上的表情，咬着嘴，像是在忍耐些什么。眼睛一闭，放松身体沉入江水之中。
一秒，两秒，三秒……远处跨江大桥上车辆由拥堵转为通畅，水面动静渐大，林嘉又从水面冒出来。
头发湿漉漉的，紧贴头皮，眼神露出些许挫败，然后继续往下沉。
沉沉浮浮，四五次后她忽地大哭出声，拍打着江面，然后转身游回岸边。林嘉原来是会游泳的，看着水平似乎不算低。
挺揪心的一幕，可又有些想笑。
轻缓的配乐响起，把沉重的气氛给冲散，尤其是林嘉上岸后碰到夜钓的人，她如水鬼般的造型和浑身的怨气把人家吓得不轻，观众就更想笑了。
观众确信，导演是故意的。
因为随着林嘉慢慢离开江岸，边哭边走时回溯的时刻到来，映入观众眼帘的是小林嘉，20多年前的小林嘉。
可新的问题又出现了，林嘉和她的表姐为什么选择自杀？
敏锐的观众已经猜出来，宁月非常大胆地用了回溯型叙事。并非不能用，而是这种题材的电影用这种体裁风险极大。
回溯型往往出现在悬疑电影中，需要观众像侦探一样主动将一个个时间碎片拼凑起来，最终拼成一个完整的故事图。
非常要注意的是观众必须是积极的，而不能是被动接受。所以对导演与剧本要求极高，首先不能故弄玄虚，如果回溯仅仅只是为了制造悬念，但最终真相不足以支撑之前的铺垫，就会让观众有虎头蛇尾的失望感。
其次观众的情感不能断层。如果“现在”的时间线不够吸引观众，那么观众很可能会急于看“过去”的片段，情绪大概率因此断裂。反之也成立。 ↑返回顶部↑